实也可解释电影逐渐商业化的原因，那就是往往在许多传统的电影人眼里面或者说是认知里面，电影很大程度上本身就是属于就是反应生活苦难的。

　　但是在真实的现实生活之中，除非那些专业的电影人或者对电影艺术有着追求的人以外，根本就没有几个人会选择花钱走进电影院以后去看一些自己根本不敢兴趣的文艺片。

　　很多人共同的认知就是，现实生活本来已经就已经很苦了，他们其实根本就没有多少兴趣去从别人那里去体会一下更多的痛苦，他们选择花钱来到影院里面更多的就是想要享受一下视听盛宴。

　　光是从这点上面的想法看来，桐生武信对于这件事情也是蛮认可的，毕竟像自己对于在影院里面看文艺片这件事情也没有什么想法。

　　如果让桐生武信不花钱在日常生活之中看一看也就算了，像很多拍摄不错的文艺片确是能够发人深省，看完之后心里面确实会产生出不少的感悟。

　　毕竟像文艺电影之所以能够长盛不衰，那其中肯定是有着很多的理由存在，

　　但是要是让桐生武信花钱买票前往电影院里面去看一部文艺片，桐生武信可能会认为这个人的脑子是不是有问题，毕竟给自己花钱找罪受这种事情桐生武信还是没有什么兴趣存在。

　　当然桐生武信心里面想的这些东西，里面可能不包含那种超越文艺与商业之间界线的电影，要知道很多优秀的电影都是可以将文艺片与商业片的定义模糊掉。

　　这种电影最突出的特点就是他们往往能够一边给人感悟的同时，还能够让人喜欢上这部电影，甚至可能会为了这部电影反复观看很多次。

　　不过总体来说，像这种电影的数量相比于每年大量诞生的电影来说实在是太少了，基本上都是属于茫茫片海之中的珍品。

　　心里面有了这些想法以后，桐生武信就开始有属于自己的对于电影行业的认知，像未来想要扶持日本的影视行业的话，拥有着足够的相关人才是属于一种非常基础的条件。

　　而想要有足够的人才被吸引到影视行业里面，基本上就需要有足够的利益能够存在于这里面，就需要有足够的资本势力向影视行业里面进行投资。

　　在这种思想的引导之下，桐生武信想到了出现这整个问题的真正核心，那就是让电影制片商能够从拍摄电影这一点上面赚取到金钱，只有这样的话才能够让源源不断的资本进入到这个行业里面。

　　毕竟资本有着自己的天然逐利性，那么电影制片的最好的载体就是票房，只要拍摄电影所产生的票房足够高就能够吸引到资本对这里面进行入驻。

　　而且在桐生武信想了想以后发现，日本本来就是一个观影群体庞大的国家，毕竟在日本的人口的单位是以亿来计算的，就算是像其

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